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　阿(ā )尔莫多瓦编导的第(🏯)二(🤳)部作(🥕)品，安东尼奥·班(🕯)德(dé )(🌮)拉(lā )斯出(🤘)演配角。影片中再(zài )次体(🛎)现出(chū )(🚗)了(🐾)那(nà )种及时行(🏻)乐以及性乱的题(🤷)材(cái )，阿(ā )尔莫多瓦展开了以(🔈)后贯穿(💿)他作品(🈺)的“性”主题：性迷(👌)乱、性倒错、同性恋、乱伦等等(děng )。对这些不(bú )容(👄)于道(🆙)德主(🔫)义的(🔥)主(zhǔ )题(🌸)，阿尔莫多瓦采取了一种宽容(róng )甚至是理解的暧(ài )昧态(🧘)度(💅)，赋(fù )予这些"不(bú )堪(kān )入目"的行为(🍯)一种扭曲的(🚪)美感和(🖱)同情的(de )解释。正(✒)是这种暧昧适时的(de )传(🚓)达出从政治和历(🍉)史(🗒)重(chóng )压(yā )下(xià )释放不久的西班牙民(mín )众的迷惑与(yǔ )混乱。
　　对于班德(🏌)拉(🏁)斯来讲(🕝)，如果说因为腿伤没(méi )实(🖌)现当足球(🥏)运动员的(de )梦还(🤮)有些(xiē )无奈的话，那(nà )(🔝)么(🐖)他盲打误(wù )撞成(chéng )了电影(yǐng )明星显然是幸运(🥩)的。而后(😄)由西(xī )班(bān )牙著名(míng )导演阿莫多(duō )瓦培(🔤)养出(chū )来了一名(míng )优秀演员(🈶)。从1982年到1990年，他在六部(bù )阿莫多瓦(wǎ )的影(✉)片(🥤)中(zhōng )担(📐)任了主角。从1982年的(de )《情感(gǎn )迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年(nián )的《濒临崩(bēng )溃(😾)的女人》直(📊)到(dào )1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经(🍝)成(chéng )为(wéi )阿(🔪)莫多(🔢)瓦(wǎ )(🚊)影片(piàn )中不可缺少的(de )(🤣)一(yī )(😤)种人性(xìng )的符号(♑)。
　　他拥有一种(zhǒng )“魔性(xìng )”。但(🚥)不同于亚兰德伦(lún )的魔性(xìng )有着纯(chún )美的(de )外形(🔖)作基底，班(🐞)德拉(lā )斯的(🌽)魔性是质朴的(de )、浑厚的、带(dài )(🍪)着(👑)催(cuī )眠般的(🌜)性感。他的(🅰)眼神，萃聚了西(🍩)班牙最(😚)浓(nóng )郁的风(fēng )情，解释着一种优(yōu )(💬)秀(xiù )的(🤪)西班牙(yá )气质(🖼)，令人次(cì )联想到基因的(de )神奇。 安东尼为我(🛹)们提供了“拉(🐼)丁情人”的模板。一般拉(🕠)丁情人是油滑放浪(🚿)的模样，安(ān )东尼欧(👍)却深(shēn )情而真挚(zhì )；他的浪漫情调浑厚(⏭)、绵(😫)长，带着成就爱(ài )情的力(⭕)量。像汤姆克鲁斯和布莱(lái )(⏪)德比特(🦒)这类的(de )"美式金童"就稍微(👣)欠缺(🤤)了(le )些这样的(😼)深(shēn )度，诠释角色(sè )的(de )手法(fǎ )永远都(🀄)比(🤼)较儿(ér )童化(🌎)、(🐣)比较肤浅；而安东尼欧却(què )能(néng )令人生(shēng )(📝)阅历丰富(fù )的中老(🐪)年人(rén )都(dōu )为之(🎼)动容，应该(🐮)就(🚂)是因为他(✂)身上那挥之不去的(de )“制约之美”所造成的吧