即使(🚻)世界(jiè )末日到了，人性(🤳)中对爱的渴求(qiú )、(🧣)对既有的&
即使(🚻)世界(jiè )末日到了，人性(🤳)中对爱的渴求(qiú )、(🧣)对既有的执(👣)着、对未知的恐惧(🏉)、以及(jí )对未来的迷惘也不(bú )会改变吧。正因为再也没(méi )(💅)有明天(tiān )了(📟)，当生命不断(🙎)地(dì )被(bèi )所剩(🈺)无几的(de )时(😙)间挤压(yā )，却反而能(néng )(🥤)萃(🔷)炼出一(💸)些更深刻的真挚情(qíng )(📐)感(🔎)。影片的多线叙述仿(😕)佛提(tí )(🍆)供(gòng )了观众(zhòng )一个(gè )个窥视的(de )窗口，让我们得以(🔀)一(🛥)窥不(😎)同人物的人生态度(dù )，观想(xiǎng )(🤖)他(tā )们(men )生(shēng )命的(de )截面瞬间、反思自己的(🏈)生(shēng )命哲学(xué )。艾历士与(yǔ )珊(📧)卓拉的(de )执着、公车上母女的无(wú )奈、瓦斯(🛺)公司(sī )主(🗄)管(guǎn )近乎荒谬的(🈹)规(guī )律，都(dōu )或多或少反映着银幕前的我们的(de )真实人生(🔷)吧(🏰)。导演(yǎn )侧重人(🏁)性观(🍄)察(🕝)的(de )探讨方(🚇)式，一(yī )方面(😞)呈现(❔)了(🐺)个(gè )人对(duì )世纪(jì )末(mò )的有趣观察，另一方面却(què )也让观众对生命、(☕)人生有(yǒu )了更全面的(🥩)思考，让(ràng )影(📀)片跳脱出科(👚)幻想象(xiàng )的设定，进入人性深层的(de )探索(🚮)。另外，影(👰)片在光的处理上，似乎(🍁)刻意(yì )营造(🧛)某种曝光过度的泛白(🧦)质(🏹)感，虽然名为(📫)《LastNight》，影像(👼)上却从未出现过任何一丝(🎶)黑夜的阴(🏳)影，让人有种强迫曝(pù )光(guāng )后，看(🤕)尽一切(qiē )(🍯)、照亮(liàng )一切的联(💳)想。
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